Zalukaj filmy - Filmowy blog

Powiedziała, że ​​jest wystarczająco dobrą relacją kluczowej historii, ale nierozsądnie długi czas pracy walczy o utrzymanie zamierzonego przekonania. Zobacz gdzie obejrzeć Jednym głosem cały film online Ruch #MeToo , założony przez amerykańską aktywistkę Taranę Burke w 2006 roku, pojawił się ponownie w mediach w 2017 roku po tym, jak New York Times opublikował szczegółowy raport o przytłaczających zarzutach napaści seksualnych na hollywoodzkiego producenta Harveya Weinsteina . Ujawnienie, napisane przez dziennikarzy Jodi Kantor i Megan Twohey, ujawniło dziesięciolecia nadużyć z rąk niegdyś idola producenta filmowego. Przy tak głębokiej zmianie w tolerancji na nadużycia kulturowe w miejscu pracy i pewności siebie, by przeciwstawić się takim okrucieństwom, nie jest niespodzianką, że historia tego kalibru trafiła na duży ekran. Reżyserka Maria Schrader ożywia powieść Kantora i Twoheya, która odkrywa proces eliminowania potężnych ludzi, którzy nadużywają swojej władzy. Powiedziałajest w

W przeciwieństwie do pierwszego przerażającego filmu Terrifier , sequel jest hitem top 10, z uśmiechem Arta jako symbolem sadyzmu. W Terrifier 2 cda  klaun o imieniu Art ma na sobie kostium błazna z guzikami z pomponów i białą, łysą osłoną głowy arlekina, a jego zęby są czarne jak lukrecja zamrożone w uśmiechu rictus (to dosłownie brudne usta), a haczykowaty nos, który wygląda jak coś z antysemickiej karykatury z lat 30., mały cylinder przekrzywiony z boku głowy i ogólna postawa: to-boli-tylko-kiedy-śmiech- przemoczona demencja. Ten śmiech Arta to prawdziwy strażnik, bo jest cichy, jak u Marcela Marceau. Jest tak przepełniony stylizowaną radością, gdy rąbie, piłuje, oskóruje i rozczłonkowuje ludzi i oblewa kwasem ich twarze, że jest jak Freddy Krueger kierujący Liberace kierujący Josefa Mengele. Kiedy jest przesiąknięty krwią, co zdarza się przez większość czasu, uśmiech świeci jeszcze jaśniej. Klaun Art grany przez Davida Howarda Thorntona z radosną miną i szybkimi morderczymi rucha

Po części powrót do filmu o potworach, a po części głęboko zaawansowana obsługa fanów, to przerażający (i zabawny) jednorazowy przypadek, który przenosi dziedzictwo horroru Marvela do jego niekończącego się kinowego wszechświata W ŚRODKU nocy, w odległej rezydencji, schowanej z dala od wścibskich oczu, zbiera się grupa mężczyzn i kobiet. Ich pozory są jeszcze bardziej upiorne przez nastrojowe oświetlenie pokoju; niektórzy wydają się nie spać lub nie widzieli światła słonecznego od wielu dni. Każda osoba przygląda się uważnie innym. Słudzy przychodzą i odchodzą. Wreszcie osoba na środku sali wstaje i zwraca się do zgromadzonych. Jest misja zakończona przed wschodem słońca. Ktokolwiek wyjdzie zwycięsko z tego pojedynku woli, nie tylko zostanie poddany próbie — zbierze wspaniałe nagrody. Grupa rozchodzi się, gotowa we wczesnych godzinach porannych przeszukiwać krajobraz, aby przywieźć coś godnego ich panów. Ale dość o ostatnim spotkaniu zespołu ds. efektów wizualnych Marvel Studios. Cały

Disney+ był największym składnikiem wzrostu na japońskim rynku streamingowym w kwartale od lipca do września. Według nowego raportu, wyprzedził Hulu Japan , stając się trzecim co do wielkości streamerem w kraju. Japonia dodała 1,1 miliona nowych subskrypcji VOD netto w trzecim kwartale 2022 roku, wynika z badań przeprowadzonych przez firmę konsultingową Media Partners Asia i jej zastrzeżoną platformę badawczą AMPD. Cały rynek japoński liczył 49,4 miliona subskrypcji VOD w trzecim kwartale 2022 roku. Amazon Prime Video pozostaje zdecydowanie liderem rynku z około 16,5 milionami subskrybentów w kraju, wyprzedzając Netflix z siedmioma milionami. Z 3,6 miliona na koniec września Disney+ awansował na trzecie miejsce. (Hulu Japan nie jest powiązana z Disneyem, a zamiast tego należy do Nippon Television).  Media Partners Asia powiedział, że pozyskiwanie abonentów Disney+ zostało wzmocnione przez rabaty marketingowe i promocyjne, dzieci, koreańskie i entuzjastyczne franczyzy w tym kwartale.

 Nie da się ocalić niektórych filmów przed sobą, nawet jeśli przychodzą z nieudolnym pomysłem i paradą utalentowanych aktorów, którzy powinni być w stanie sprzedać nawet znacznie słabsze założenie. Niestety, Zgon na pogrzebie scenarzysty Deana Craiga  -  The Estate jest jednym z tych filmów. Na papierze „wyłudźmy naszą bogatą ciotkę z jej milionów, gdy jest na łożu śmierci” brzmi ponadczasowo śmiesznie. A co może się nie udać, gdy tę starszą kobietę gra legendarna Kathleen Turner , a wokół lemingów występują tacy jak Toni Collette , Rosemarie DeWitt , Anna Faris i David Duchovny ? Właściwie dużo, mimo że aktorzy prawdopodobnie bawili się w swoim towarzystwie podczas kręcenia tej udręczonej komedii. Gdyby tylko ich obecność wystarczyła nam wszystkim, abyśmy mogli znieść spisek, który toczy się w pięknej rezydencji w Nowym Orleanie. Okazuje się, że oślizgłe rodzinne dowcipy, nieinspirowane zingery, proteza penisa, a nawet charakterystyczny (i bardzo brakujący) chrapliwy głos Turnera,